Here, There, Over there es un proyecto que plantea preguntas acerca de qué define un lugar, por qué motivos ocupar un espacio –en el arte, en el mundo– y de qué modo eso que ocupa un lugar lo define.
En el arte, como en la naturaleza, se suele entender que lo que define un lugar es aquello que le pertenece; lo identitario. Para definir pertenencias y exclusiones, el ser humano estratifica el territorio con conceptos y fronteras que son expresión no de la realización efectiva de los flujos de la vida, sino de las relaciones del poder.
Las cunetas a los lados de las vías del tren, los espacios abandonados en la ciudad, son paisaje. Allí la vegetación crece sin control; prosperan especies que son arrancadas de los espacios regulados, donde el ser humano decide qué puede existir. Clément se refiere a estos espacios abandonados como Tercer paisaje; «un espacio que no expresa el poder ni la sumisión al poder».
Mesa Lima comenzó observando los alrededores de Meetfactory (Praga), y recogiendo muestras de hasta doce especies vegetales del entorno, entre ellas habituales en la zona como Dipsacus pilosus, especies invasoras como Robinia pseudoacacia, o plantas especializadas en cunetas como Echium vulgare. Las procesó para obtener tintes, y con ellos hizo dibujos y objetos que son paisajes de Praga. Las especies invasoras no son Praga, pero están en Praga: ocupan un espacio, dejan huellas, generan guetos; conforman, en definitiva, el paisaje.
Como especie invasora que ella misma es, Mesa Lima decidió dejarse asombrar por Praga, y trabajar a partir de ese asombro, aspirando no a imponer una presencia o una huella, sino a aprovechar el fluir de la vida para plantear preguntas sobre “la identidad del lugar, reflexionando sobre los tiempos geológicos y culturales, sobre cómo las derivas de las especies por el planeta, desbordando las abstracciones de las fronteras políticas y las pertenencias temporales y geográficas, redefinen constantemente eso que consideramos paisaje”.
Ramiro Carrillo
Here, There, Over There is a project that raises questions about what defines a place, why we occupy a space—in art, in the world—and how that which occupies a place defines it.
In art, as in nature, it is often understood that what defines a place is what belongs to it; its identity. To define belonging and exclusion, human beings stratify territory with concepts and boundaries that are an expression not of the effective realisation of the flows of life, but of power relations.
The ditches on either side of the railway tracks, the abandoned spaces in the city, are landscape. There, vegetation grows unchecked; species thrive that are uprooted from regulated spaces, where human beings decide what can exist. Clément refers to these abandoned spaces as Third Landscape; ‘a space that expresses neither power nor submission to power’.
Mesa Lima began by observing the surroundings of Meetfactory (Prague) and collecting samples of up to twelve plant species from the environment, including common species in the area such as Dipsacus pilosus, invasive species such as Robinia pseudoacacia, and plants specialised in ditches such as Echium vulgare. She processed them to obtain dyes, and with these she made drawings and objects that are landscapes of Prague. Invasive species are not Prague, but they are in Prague: they occupy space, leave traces, generate ghettos; in short, they shape the landscape.
As an invasive species herself, Mesa Lima decided to let herself be amazed by Prague, and to work from that amazement, aspiring not to impose a presence or a mark, but to take advantage of the flow of life to raise questions about “the identity of the place, reflecting on geological and cultural times, on how the drifts of species across the planet, overflowing the abstractions of political borders and temporal and geographical belongings, constantly redefine what we consider landscape.”
Ramiro Carrillo
